第8节（4 / 4）
苔米在考察弗朗索瓦的同时，弗朗索瓦也在观察苔米，作为第一次合作对象，双方都在互相了解的探索阶段。
幸好，苔米并不算传统意义上的新人，她有一部作品供大家参考，虽然新电影的内容大家不得而知，但是《牧羊人》却可以告诉大家，苔米喜欢什么样的画面风格，以及什么样的处理镜头方式。
在电影还未开机时，弗朗索瓦就认定如此擅长处理长镜头的苔米，新作品中也不会放弃对长镜头的运用，因为她这个优势实在是太过明显了，甚至已经可以称得上天赋。
事实也确实未出乎弗朗索瓦的意料。
正如摄影师预料的那样，《漂亮男孩》的分镜头脚本中，长镜头确实占据了半壁江山，但是与此同时，另一个在《牧羊人》中没出现过的，多角度切换，同时出现在厚厚的分镜头脚本中。
不得不说，弗朗索瓦被这本潦草的分镜头脚本手稿给惊艳到了，他拿着需要拍摄的镜头找到苔米，非常诧异地问道：“这些都是你想的吗？”
“去工作，别给我说废话？”苔米对比她大几岁的弗朗索瓦，毫不客气地训斥。 ↑返回顶部↑
幸好，苔米并不算传统意义上的新人，她有一部作品供大家参考，虽然新电影的内容大家不得而知，但是《牧羊人》却可以告诉大家，苔米喜欢什么样的画面风格，以及什么样的处理镜头方式。
在电影还未开机时，弗朗索瓦就认定如此擅长处理长镜头的苔米，新作品中也不会放弃对长镜头的运用，因为她这个优势实在是太过明显了，甚至已经可以称得上天赋。
事实也确实未出乎弗朗索瓦的意料。
正如摄影师预料的那样，《漂亮男孩》的分镜头脚本中，长镜头确实占据了半壁江山，但是与此同时，另一个在《牧羊人》中没出现过的，多角度切换，同时出现在厚厚的分镜头脚本中。
不得不说，弗朗索瓦被这本潦草的分镜头脚本手稿给惊艳到了，他拿着需要拍摄的镜头找到苔米，非常诧异地问道：“这些都是你想的吗？”
“去工作，别给我说废话？”苔米对比她大几岁的弗朗索瓦，毫不客气地训斥。 ↑返回顶部↑