第1533章（2 / 2）
可是，古斯塔夫·格雷这位高卢国的摄影师的作品，会有如此高的价值，沈瑜就难以理解了。
为了弄明白原因，同时也是找想把自己的知识盲点尽快扫除。沈瑜开始研究这位艺术家的资料。
他的研究从这幅作品开始。
沈瑜查到，很多人曾经对这张照片做过研究，也给他提供了方便。
有一位历史学家肯·雅各布森详细研究过古斯塔夫·勒·格雷的作品。
雅各布森在出版物中，确定了照片场景的位置和船只的特征，解决了早期对帆船的这一研究和其他研究的误解。
这张照片是在勒阿弗尔港拍摄的。与之前的假设相反，这些不是军舰。最靠近镜头的两艘船已经画了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。这种油漆画窗口，是一种欺骗手段，从远处看与炮口难以区分，是对海盗的初步威慑。
雅各布森还列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，总共达到四十三件。其中大约一半是表现船只，特别是1858年8月的系列，展示了高卢国海军舰队。
沈瑜通过这些研究，得出了第一个结论，这些作品数量不多，保存较好的更是罕见。自己修复的作品，因为其主题的动态和构图以及对逆光的精细渲染。应该是令人印象深刻的作品。
此外，他对于那位马尾辫摊主，用种种摄影技术名词来忽悠自己，一直耿耿于怀。
所以，在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的时候，也尽量了解当时的摄影技术。
古斯塔夫·勒·格雷从小立志成为一名艺术家。他开始学习绘画，与夏尔·内格尔、亨利·勒·赛克、罗杰·芬顿一起，师从保罗·德拉罗什，到1847年格雷决定发展摄影事业。
沈瑜在看这段资料的时候，发现在19世纪40年代，勒·格雷才真正开始接触摄影这种全新的媒介。让艺术家由绘画转到摄影的原因，是什么？ ↑返回顶部↑
为了弄明白原因，同时也是找想把自己的知识盲点尽快扫除。沈瑜开始研究这位艺术家的资料。
他的研究从这幅作品开始。
沈瑜查到，很多人曾经对这张照片做过研究，也给他提供了方便。
有一位历史学家肯·雅各布森详细研究过古斯塔夫·勒·格雷的作品。
雅各布森在出版物中，确定了照片场景的位置和船只的特征，解决了早期对帆船的这一研究和其他研究的误解。
这张照片是在勒阿弗尔港拍摄的。与之前的假设相反，这些不是军舰。最靠近镜头的两艘船已经画了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。这种油漆画窗口，是一种欺骗手段，从远处看与炮口难以区分，是对海盗的初步威慑。
雅各布森还列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，总共达到四十三件。其中大约一半是表现船只，特别是1858年8月的系列，展示了高卢国海军舰队。
沈瑜通过这些研究，得出了第一个结论，这些作品数量不多，保存较好的更是罕见。自己修复的作品，因为其主题的动态和构图以及对逆光的精细渲染。应该是令人印象深刻的作品。
此外，他对于那位马尾辫摊主，用种种摄影技术名词来忽悠自己，一直耿耿于怀。
所以，在研究古斯塔夫·勒·格雷作品的时候，也尽量了解当时的摄影技术。
古斯塔夫·勒·格雷从小立志成为一名艺术家。他开始学习绘画，与夏尔·内格尔、亨利·勒·赛克、罗杰·芬顿一起，师从保罗·德拉罗什，到1847年格雷决定发展摄影事业。
沈瑜在看这段资料的时候，发现在19世纪40年代，勒·格雷才真正开始接触摄影这种全新的媒介。让艺术家由绘画转到摄影的原因，是什么？ ↑返回顶部↑